Helen Carr est née dans un trou, le long du désert de sel de l’Utah, en 1922, comme nait une idée un peu folle dans un esprit vide, comme passe un migrateur dans un ciel livide et sans nuages. Helen Carr s’est fait offrir un pick-up quand elle avait treize ans et a entendu les voix de Billie et lee Wiley résonner sur des kilomètres de sel blanc et muet de blanche admiration. Elle a compté les jours blancs et les nuits forcément blanches passées à repasser les standards avant de tomber sur la formation de Buddy Morrow et monter dans un autobus qui tournait joliment le dos à Salt- Lake City.

Elle voulait devenir chanteuse, alors après Morrow il y eut Charlie Barnett, Georgie Auld, Stan kenton à l’occasion. Rien que des occasions. Un tas d’occasions. Et puis la belle blonde enfin désalée tapa dans l’œil de l’arrangeur attitré de Les Brown, le pianiste Don Trenner avec qui elle se mit à la colle et enregistra quelques faces demeurées longtemps introuvables avant, finalement, de mourir, allez savoir comment et pourquoi, en 1962 à l’age de 38 ans.

Restent donc peu de choses de celle dont Howard Roberts se souvenait de « l’inexplicable intimité » qu’elle savait créer en 5 minutes dans un studio.

C’est dire l’importance des galettes gravées pour Bethleem en 1953 grâce au directeur artistique du label Red Clyde qui réunit autour de cette voix, qui a pour moi la beauté simple et la joie grave de l’éphémère, le sublime Don Fagerquist, Le guitariste racé Howard Roberts, l’as de la trompette bouchée « Cappy » Lewis, Stan Levey, Max Benett, le jeune Charlie Mariano et Don Trenner en personne au piano.

Je vous abandonne dans les bras de cette version enlevée de I’m Glad There Is You où Fagerquist prend, vif argent, un de ces somptueux solos dont il avait le secret.

IM GLAD THERE IS YOU